{"id":10236,"date":"2025-08-06T12:25:52","date_gmt":"2025-08-06T12:25:52","guid":{"rendered":"https:\/\/parqmag.com\/wp\/?p=10236"},"modified":"2025-08-06T12:28:13","modified_gmt":"2025-08-06T12:28:13","slug":"jeff-walltime-stands-still","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/parqmag.com\/wp\/jeff-walltime-stands-still\/","title":{"rendered":"Jeff Wall,Time Stands Still"},"content":{"rendered":"\n

Jeff Wall<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Fotografias, 1980\u20132023<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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Texto de Francisco Vaz Fernandes<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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O MAAT apresenta um grande n\u00famero de obras de Jeff Wall,<\/em> uma das mais vastas exposi\u00e7\u00f5es realizadas at\u00e9 hoje sobre um dos artistas visuais de maior referencia nos anos 90. \u00c9 a sua primeira exposi\u00e7\u00e3o individual em Portugal e o projeto curatorial de Sergio Mah, \u00e9 por si um dos mais importantes que se realizam em 2025<\/p>\n\n\n\n

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Time Stands Still. Fotografias, 1980\u20132023<\/em> re\u00fane 63 obras, que preenchem totalmente o edif\u00edcio MAAT Gallery. Imagens que refletem os v\u00e1rios temas que o artista tem privilegiado ao longo da sua carreira: cenas da vida quotidiana, tens\u00f5es e dramas inerentes \u00e0s sociedades modernas e contempor\u00e2neas, como a solid\u00e3o, a pobreza, a aliena\u00e7\u00e3o, a viol\u00eancia urbana, o abandono e a exclus\u00e3o social.<\/p>\n\n\n\n

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Jeff Wall Tattoos and Shadows, fotografia, 2000<\/strong><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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Jeff Wall surge num contexto art\u00edstico canadiano que at\u00e9 ent\u00e3o n\u00e3o tinha tido grande voz, e como tal, constitu\u00eda uma novidade no panorama internacional. De novo traziam um discurso sobre a ret\u00f3rica das imagens, que desconstru\u00eda o que tinha sido o cinema e a fotografia at\u00e9 ent\u00e3o, assim como a produ\u00e7\u00e3o televisiva. Basicamente tratava-se de um discurso inserido no p\u00f3s-modernismo que explorava os valores desses media <\/em>na constru\u00e7\u00e3o do imagin\u00e1rio social que rege as sociedades. N\u00e3o era um discurso singular , nem inaugural, porque de outras partes do mundo outras vozes tamb\u00e9m j\u00e1 come\u00e7avam a explorar essas vias mais inquisitivas dos processos de constru\u00e7\u00e3o das imagens.<\/p>\n\n\n\n

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No caso de Jeff Wall , a fotografia seria o seu foco. As imagens destacavam-se por serem de grandes dimens\u00f5es e por estarem inseridas em caixas de luz tal como podemos ver em certos dispositivos de publicidade nas cidades. Para esta gera\u00e7\u00e3o novas possibilidades t\u00e9cnicas da reprodu\u00e7\u00e3o de imagens em suportes cada vez maiores muitas vezes usado em outdoors trouxe-lhes a possibilidade de pensar as suas imagens em formatos muito ampliados. O mundo da publicidade , na forma como impactava na sociedade em geral trazia-lhes tamb\u00e9m esse desafio de sobreviverem em termos de impacto, tanto em ambientes interiores de exposi\u00e7\u00e3o como exteriores, nos casos de arte p\u00fablica. Jeff Wall como grande parte usou a grande escala para romper com a tradi\u00e7\u00e3o fotogr\u00e1fica, desinstalando-a do seu nicho e inserindo-a num campo mais vasto, das arte contempor\u00e2nea. Ao mesmo tempo retirava-lhe aquela aura de obra de arte, colocando-a num dispositivo do quotidiano em que em geral os indiv\u00edduos na cidade apreendem as imagens.<\/p>\n\n\n\n

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Jeff Wall Insomnia 1994<\/strong><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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Olhando agora para as imagens, verificamos que grande parte parecem documentar um momento \u00fanico de uma a\u00e7\u00e3o. Parecem documentar algo irrepetivel que justificava por si o momento e a natureza fotogr\u00e1fica, uma perspetiva muito cl\u00e1ssica cristalizada pelas perspetivas de Henri Cartier-Bresson. Para o fotografo franc\u00eas, no aqui e agora, procurava-se no essencial um olhar humanista, onde quest\u00f5es sociais eram subjacentes. Esse olhar humanista fez escola e mant\u00e9m-se ainda tal como podemos ver no world photo, que continua a ser um sucesso em termos de ades\u00e3o p\u00fablica.<\/p>\n\n\n\n

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Jeff Wall After Invisible Man by Ralph Ellison the Prologue 1999-2001<\/strong><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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Jeff Wall tb explora o efeito desse olhar humanista , mas n\u00e3o \u00e9 extra\u00eddo de um momento dado, mas a partir de uma constru\u00e7\u00e3o desse momento. Assim quando vemos dois homens que se chocam numa rua fazendo com que um liquido derramado se projete no ar, esse momento constru\u00eddo, repetido at\u00e9 se encontrar o momento \u00f3timo, tal como se faz no mundo da publicidade ou do cinema. H\u00e1 uma veracidade porque \u00e9 um instante que antes de existir j\u00e1 o t\u00ednhamos no nosso imagin\u00e1rio. Nesse sentido, as imagens do Jeff Wall reconstroem as imagens que j\u00e1 temos. A fotografia deixa de ser ref\u00e9m desse encontro \u00fanico, emocional e subjetivo, que justifica a fotografia e alimentava o olhar humanista. Pelo contrario, ela \u00e9 emancipada, pensada com objetividade e passa a ser uma reconstru\u00e7\u00e3o do artista que comunga de um imagin\u00e1rio comum.<\/p>\n\n\n\n

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Vistas gerais da exposi\u00e7\u00e3o Jeff Wall Time Stands Still. Fotografias, 1980\u20132023, no MAT, Lisboa<\/strong><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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As situa\u00e7\u00f5es e cen\u00e1rios documentados pelo fotografo pertencem ao imagin\u00e1rio de todos, s\u00e3o de alguma forma momentos caricatos que reconhecemos e at\u00e9 vivemos. As reconstru\u00e7\u00f5es procuram dar quadros cred\u00edveis banalizados longe de todo o exotismo que os torne \u00fanicos como encontramos na fotografia cl\u00e1ssica. Por outro lado as imagens , sempre em grande dimens\u00e3o, com m\u00faltiplas personagens remetem-nos para as grandes pinturas cl\u00e1ssicas que registavam no essencial grandes momentos heroicos. Apesar de despejado desse hero\u00edsmo, onde a vida na verdade se exp\u00f5em na sua banalidade, ainda assim a arte de Jeff Wall inscreve-se na tradi\u00e7\u00e3o da grande arte, revisitando formalmente os seus temas maiores.<\/p>\n\n\n\n

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MAAT Gallery<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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